《安倍逊大族》主要剧情内容简介及赏析

2024年4月5日发(作者：2006款别克君越)

《安倍逊大族》主要剧情内容简介及赏析

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《安倍逊大族》主要剧情内容简介及赏析

【导语】：

《安倍逊大族》 1942 黑白片 88分钟 美国墨丘利影片公司摄

制 编导：奥逊威尔斯(根据波斯塔金顿的小说改编) 摄影：斯坦利考

特兹 主要演员：约瑟夫柯顿(饰尤金摩根) 桃乐丝考斯特罗(饰伊莎

贝

《安倍逊大族》

1942 黑白片 88分钟 美国墨丘利影片公司摄制 编导：奥逊·威

尔斯(根据波斯·塔金顿的小说改编) 摄影：斯坦利·考特兹 主要演

员：约瑟夫·柯顿(饰尤金·摩根) 桃乐丝·考斯特罗(饰伊莎贝尔) 安

妮·贝克斯特(饰露西) 蒂姆·霍尔特(饰乔治) 阿格尼丝·摩尔海德

(饰芬妮) 雷·柯林斯(饰杰克) 本片获1942年纽约影评协会最佳女

演员奖

【剧情简介】

1885年。在美国中部地区的一个崇尚俭朴的小镇上，安倍逊家

的显赫住宅和生活气派是异常引人注目的。安倍逊少校的女儿伊莎贝

尔决定下嫁本镇殷实商人威尔伯·米纳弗;追求她多年的尤金·摩根

因有天晚上唱小夜曲时撒了点野而不幸落选，一气之下离开了家乡。

19年后，伊莎贝尔的儿子乔治已长大成人。这个从小就娇生惯

养的恶少在镇上臭名远扬。今晚在安倍逊大厦举行的盛大舞会是为了

欢迎乔治进大学二年级后回家欢度圣诞。正是在这次舞会上，尤金突

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然出现。他带着女儿露西回镇来定居了。

尤金的出现在安倍逊家激起了感情的波澜。伊莎贝尔对尤金的奉

承感到高兴，她希望尤金喜欢她的儿子乔治。威尔伯表面上不动声色，

内心里对尤金的到来感到不快，他拒绝去参观尤金正在试制的汽车。

伊莎贝尔的弟弟杰克深知尤金和伊莎贝尔当年的旧情，他喜欢尤金，

并在他面前公开表示对乔治的狂妄无知、飞扬跋扈和伊莎贝尔对儿子

的溺爱纵容十分不满。杰克的妹妹芬妮当年对尤金有过感情却未蒙尤

金青睐，她至今未婚，故而在得知尤金已经丧偶时不禁遐想万千。乔

治对露西一见钟情，但初次接触便给露西留下恶劣印象，这个思想开

明、胸有城府的姑娘一眼看穿了乔治的浅薄，同时也敏锐地感觉到了

父亲的隐情，尽管尤金并不曾向她透露过半点往事。

随着尤金父女与伊莎贝尔一家过往愈密，感情游戏在继续发展。

威尔伯由于生意亏蚀严重，心情抑郁，一病不起。几个月后，乔治在

东部某大学学成毕业，服丧中的母亲偕同露西去参加毕业典礼，尤金

也抽空去迎送、陪伴。乔治被露西的美色所吸引，但脾性不改，动辄

恶语伤人，而对尤金这位新兴工业家则怀有本能性的恶感。杰克注意

到了尤金在威尔伯去世后一改不修边幅的习惯，加上乔治在一边撩

拨，使芬妮不由得泄露真情。

尤金和伊莎贝尔之间的感情发展得异乎寻常地快速，以致小镇上

人们议论纷纷。老安倍逊眼看着新兴的汽车工业正在日益严重地威胁

到老地主的利益，不禁忧心忡忡，无暇顾及女儿的“丑闻”。杰克一

如既往，坚定地站在尤金一边。乔治向露西求婚没有成功，对露西的

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开放的社交生活感到难以忍受，开始对尤金当面顶撞，怒骂“汽车这

东西有百害而无一利”。内心失衡最严重的则是芬妮。她妒火中烧，

终于按捺不住，把伊莎贝尔和尤金过去的恋情和今天的相爱一古脑儿

告诉了乔治。

乔治开始采取行动：他去找对门的一位爱饶舌的老太太，威胁她

不许再散布“流言蜚语”，但得到的是尖刻的讥刺和对“谣言”的无

情证实。他守卫在家门口，粗暴地赶走了来赴约的尤金。他精心地为

亡父的照片配上大镜框，高高地挂在书房里，作为对母亲的无声的警

告。

尤金发现乔治知悉了真情，便找杰克求助。杰克来找伊莎贝尔，

告诉她乔治曾多次阻止尤金上门。他俩的谈话让站在楼梯上的乔治和

芬妮注意到了。芬妮凭直觉猜到了杰克的来意，拼命阻止乔治去干预。

她告诉乔治说，她本来以为乔治已知悉一切，所以感到痛苦时才发泄

发泄。她后悔不该插上一脚，因为她知道尤金哪怕没有碰上伊莎贝尔

也不会正眼看她的，而她的干预只会毁了他们。乔治对芬妮的自责感

到愤怒，一时竟不知如何是好。

夜晚，伊莎贝尔默默地读着尤金的来信。她心里很明白，她不能

让儿子为她受委屈，她不可能有力量和勇气去战胜那种无私无我的母

爱，抛下乔治去找自己的方式生活。她无法满足尤金的要求。乔治读

了信后则火冒三丈，他禁止伊莎贝尔再和尤金见面。伊莎贝尔默默地

服从了。

为了彻底斩断这段“孽缘”，乔治决定带走母亲，到“很远很远

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的地方去，永远不再回家”。临行前，他去向露西告别。露西的理智

暂时战胜了感情，用满不在乎的冷漠态度气走了乔治，但就在乔治的

身影在她眼前消失时，她晕倒了。

时间又过去了5年。新兴的汽车工业彻底改变了小镇的面貌。安

倍逊家日趋衰微，而尤金则盖起了漂亮的摩根大厦。杰克顺应潮流，

决定集资筹办车灯公司。他告诉尤金，伊莎贝尔的身体已大不如前，

“恐怕应当坐轮椅了”，但乔治仍然“不放她”回家。

由于伊莎贝尔的健康情况日趋恶化，乔治终于“放她”回家了。

在火车站上，杰克和芬妮把伊莎贝尔抱上轮椅。安倍逊少校为女儿的

回来深感欣慰。就在此时，尤金登门来访。乔治让芬妮去赶走了尤金。

在病榻上，伊莎贝尔知道了尤金曾被拒之门外，她充满哀怨地低声说

出了她的最后遗言：“我要能见到他有多好。就……就见一面。”

就在这一年里，安倍逊家的墓地里相继增添两座坟墓：伊莎贝尔

和她的父亲。

安倍逊家继续败落。杰克的车灯公司经营失败，芬妮的全部积蓄

也随之化为乌有。乔治送走了去华盛顿另找生路的杰克，回到空荡荡

的安倍逊大厦，在伊莎贝尔的房间里跪倒在他母亲的床边，抽泣着祈

求：“妈妈，宽恕我!上帝啊，宽恕我!”

一年后，城里的居民已经没有人记得乔治·安倍逊的故事了。乔

治为了供给芬妮在供膳宿舍的开销，不得不在一家化学公司里做“有

危险的工作”。一天下午，在交通繁忙的街道上，乔治撞在一辆“有

百害而无一利的”汽车上，折断了双腿，被送进了医院。当第二天的

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报纸登出这则消息时，尤金和露西不约而同地来到了乔治的床边。

当晚，尤金百感交集地在日记上写下了他给伊莎贝尔在天之灵的

一封长信：“……我起先不想去医院看他，后来当然还是去了。我本

来以为很难捐弃前怨，结果我发现易如反掌……他说，‘您一定认为

是我母亲要您来的吧，这样就可以让我请求您……宽恕我。’……露

西在床边，她对他说，‘不，请握着他的手吧，大方点。’她焕发出

美的光采。……我知道我是始终不渝地忠实于我的真诚爱情的，而通

过我，你又把你的孩子置于翼护之下了……”

【鉴赏】

奥逊·威尔斯是一位富于艺术创新精神的天才导演，以《公民凯

恩》著称于世。《公民凯恩》使电影第一次摆脱了传统格局的束缚，

开创了现代电影的先河。然而，它既是威尔斯的电影创作生涯的起点，

也是终点。这位奇想妙思迭出、永远走在观众前面的艺术天才几乎毕

生挣扎在艺术和商业的矛盾之中。他不能见容于好莱坞，长年浪迹欧

洲，由于缺乏资金，他的影片常常是在时拍时辍的恶劣条件下完成的。

他毕生拍摄了大约14部影片，在西方名导演中这个数字大概是最低

纪录。直到他于1985年10月逝世，他再也未能超越他的处女作。尽

管如此，巴赞评价说，“奥逊·威尔斯仍然应在任何一座褒奖电影历

史功臣的凯旋门额上占有一个显著的位置。”

《安倍逊大族》是威尔斯的第二部影片。他在1941年完成《公

民凯恩》之后，曾考虑过若干个可拍的题材。雷电华公司的经理人员

不能宽恕他在《公民凯恩》中因艺术而忽略了票房，结果给公司造成

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巨额亏损的前愆，严令他必须在下一部影片中把商业效益放在首位。

他考虑过改编狄更斯的《匹克威克外传》或佐伊·阿特金的《红河饥

荒》，但都因多种原因告吹。最后，他选中了布斯·塔金顿(1869—

1946)的并不十分出色的小说《安倍逊大族》。威尔斯在1939年即曾

把这个得过1919年度普利策奖金的小说改编成广播剧，并由他本人

担任主角。威尔斯对这部小说厚爱有加，原因在于塔金顿是威尔斯父

母的老友，而小说中的汽车发明家尤金的原型便是威尔斯的父亲。故

事的发生地点亦与威尔斯家的生活环境十分相近。威尔斯本来就偏爱

19世纪末、20世纪初的文学作品，更何况这部小说又与他有着千丝

万缕的联系，因此对他有特殊的吸引力。

威尔斯花了九天时间便写成了剧本。他删掉了原作中所有伤感主

义的东西，把镜头集中在导使安倍逊家族走向衰亡的阴暗心理上。用

他自己的话来说，他的影片是“对已经消亡的道德观而不是对一个时

代的挽歌”。

本片被普遍认为是威尔斯的仅次于《公民凯恩》的“准”杰作。

之所以称不上杰作，并不是由于导演的过错，而是由于影片拍完后遭

到了雷电华公司的“野蛮砍杀”。威尔斯刚拍完此片，雷电华公司便

调虎离山，打发他到巴西去拍摄一部由政府资助的纪录片《真实无

误》。就在他滞留南美之际，公司擅自把原长148分钟的完成片剪掉

将近60分钟。伤害尤其严重的是公司找人另拍了结尾，即医院里的

场面。就改编的忠实程度而言，这一改倒是有所提高，可惜原小说之

所以难入佳作之林，恰恰在于作者没有把它处理成悲剧，而是用了一

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个团圆式的讨好人的结尾，结果不免流于浅薄。根据威尔斯的原来构

思，结尾应是尤金来到芬妮栖身的供膳宿舍，请她去为他管家，照料

他的生活，同时提到乔治和露西快要结婚了。芬妮拒绝了他的建议，

尤金告辞后走出宿舍，新兴城市的背景衬托着他孤零零的身躯，象征

着在这片混沌愚昧的社会环境中，他的崛起也只是一场孤军奋战。威

尔斯曾抱怨说这个经过窜改的影片结尾“不啻是毁掉了影片的整个心

脏”。

原长148分钟的版本人们已无缘得见，但这部“剪得支离破碎的

杰作”(特吕弗语)仍在电影史上和威尔斯的作品中均占有一席不容忽

视的地位。1972年，有影响的美国电影杂志《画面与音响》在评选

有史以来的最佳影片时，把《安倍逊大族》列名第九，这绝不是偶然

的。

本片故事发生在19世纪末、20世纪初的那些年代里，即所谓“世

纪交替之时”。当时美国的资本主义虽已得到发展，但意识形态方面

的封建残余还不同程度地存在，在比较落后的南部各州尤其如此。故

事发生的地点是美国中部的一个小镇，这正处在南北的交界线上，所

以既有南部各州落后的一面，又能吸收东部各州的先进影响。《安倍

逊大族》用生动的人物表现了先进与落后两种思想势力的斗争。

和威尔斯的其他影片不同，《安倍逊大族》没有把焦点集中在一

两个主要人物身上。它刻画了七个主要人物，各有各的代表意义。自

私、狠毒的乔治是衰微的地主世家的最后堡垒。尤金是新兴工业家的

代表，温文尔雅而且宽容大度。伊莎贝尔为地主门第的虚伪牺牲了爱

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情，在抑郁中虚度了一生。芬妮是安倍逊大族中潜在的反叛者，但在

感情深处对地主世家有无限的留恋。露西属于有光辉前途的新一代，

她感情丰富，但不会被感情冲昏头脑。安倍逊少校是家族的创业人，

活着看到家族的败落，但并不怨恨，在精神上永远是个强者。杰克虽

是大族的一员，却与贪婪的乔治形成对照，他喜欢尤金，是时代变迁

中一个冷静的旁观者。威尔斯还给影片添加了一个画外的叙事人(由

他本人充任)，让他起着向观众介绍时代背景和深入人物内心世界的

双重作用。在故事片里设置画外叙事人，在1942年是个新鲜的创举。

这也许是威尔斯长期从事广播剧的经验在银幕上留下的印迹。

在上述七个主要人物中，对立的两极是尤金和乔治。从这两个人

身上典型地表现了新旧两种势力之间的矛盾。西方有些评论家倾向于

把他们之间的冲突说成是为了争夺伊莎贝尔。特吕弗说，“这是一场

纯感情的冲突”，以伊莎贝尔为争夺目标。巴赞也认为妨碍了尤金与

伊莎贝尔结合的是乔治的自尊心加上某种恋母情结心理。

但事实上，乔治从见到这个生气勃勃的新兴资产阶级人物起，就

本能地感到了尤金对乔治的旧世界的威胁。一直到很久以后在饭桌上

发生了正面冲突，芬妮才因嫉妒说出尤金对伊莎贝尔的爱情。这更是

火上加油。伊莎贝尔对乔治溺爱备至，“从他出生的那天起就简直是

拜倒在他脚下，把他供若神明”，在她眼中，这个“魔鬼”却是一个

“天使”。乔治从小就把握住母亲的弱点，加以利用和控制，完全能

左右母亲的命运，所以他反对母亲与尤金的结合是出于对尤金的反感

和极端自私的心理，而不是弗洛伊德的所谓子恋母的“俄狄浦斯情结”

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在作怪。

同样令人感兴趣的是中心人物乔治与其他人物的关系以及另外

六个人物彼此之间的关系。这些关系错综复杂，或爱或恨，或互相利

用，或彼此依存，几乎任何人物只要两两相遇便都能推动剧情的发展。

这七个人物可以组合出不下十几种生动有趣的人物关系，诚如一位西

方评论家所说的，这犹如七个始终互不协调的声部，它们交替出现，

独立发展，没有和弦，把它们交织起来，需要一个天才。

对影片的成功起着重大保证作用的是演员们的出色表演。威尔斯

下了很大工夫来指导演员。他和演员们一起深入分析人物性格，在拍

摄每个场面前都进行了整体排演。他常常允许演员根据自己对角色的

理解改动台词。威尔斯本人没有露面(这在威尔斯导演的影片中是少

见的例外)，他挑选来扮演乔治的却是和他外形十分相似的蒂姆·霍

尔特。尽管美国影评界当年除了詹姆斯·阿奇都对影片满怀敌意，大

肆攻讦，扮演伊莎贝尔的阿格尼丝·摩尔海德仍以其细腻的表演赢得

了纽约影评人奖。

和《公民凯恩》一样，《安倍逊大族》在商业上一败涂地。《纽

约时报》为威尔斯把丰盈才华浪费在“一出主题枯燥、气氛阴沉的戏”

上深感婉惜。艺术与商业的矛盾有时是无法调和的，在“不可改造的

浪漫主义者”威尔斯身上，它将永远存在下去。

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