JL AUDIO Fathom f212有源超重低音音箱

2023年12月25日发(作者：天籁尼桑价格及图片)

Ｊ　Ｌ　Ａ　Ｕ　Ｄ●０　Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２　１　２有源超重低音音箱　●原著拉利?格林希尔／编译彭坡　●单元：两只１　２　低音单元，３　５　直　圈，峰一峰冲程为３”●低通滤波器：３０～１３０Ｈｚ　可变，１　２ｄＢ或２４ｄＢ／ｏｃｔａｖｅ．●高通滤波器：无●　输入端子：立体声或单声道平衡端子，立体声或单　声道非平衡端子●输入模式：主，从●输出：单　平衡式端子，可连接另一只重低音箱●输入阻抗：　１０ｋＱ●输入灵敏度：１６６ｍＹ　ｆｏｒ　１０５ｄＢ　ＳＰＬ●功　放：Ｄ类３０００Ｗ　ＲＭＳ●频率响应范围：２０～９７Ｈｚ　（±１．５ｄＢ）：１９～１１ＯＨｚ（±３ｄＢ）：１５～１５７Ｈｚ　（±１０ｄＢ）●失真度：＜６　５％ＴＨＤ＠５０Ｈｚ，１２４ｄＢ　＠１ｍ，０．１５Ｖ　ＲＭＳ●尺寸（Ｈ　ＸＷ　ＸＤ）：８１２ｍｍ　Ｘ　３７９ｍｍ　Ｘ　５１８ｍｍ●箱体有效容积：９　４Ｌ●重量：　ｌ＿１００ｋｇ●外饰：黑色，钢琴漆　．一　

Ｍａｓｔｅｒｍｉｒｉｄ　，　ｉ●　＿　．．　．我上次评测ＪＬ　Ａｕｄｉｏ公司的一对　Ｆａｔｈｏｍ　ｆ１　１３超重低音音箱已经是两年前　的事了。卡尔曼?鲁宾逊和我对ｆ１　１３在多　ｆ２１２更大的整体振膜面积据说可以在较短　套全音域音响系统中干净、强劲的低音表　现给予了最高的分数。那次评测结束时，　ＪＬ　Ａｕｄｉｏ公司的卡尔?肯尼迪先生说，在　他们做出一款能够超越ｆ１　１３卓越表现的音　重了箱之前。就再也不必再送一对音箱让我试　听了。到今天为止，Ｆａｔｈｏｍ　ｆｌ１３在《发　烧天书》超重低音音箱类推荐榜中仍然稳　坐头把交椅。　ＪＬ音响公司的高级研发工程师布莱　砖　＼＼　一　隧Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１２超重低音　终于，他们又给我送来了一对　全新的双单元超重低音音箱Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１２。Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１２的样子很像Ｆａｔｈｏｍ　ｆ１　１３——都是有源密封箱体式超重低音　音箱，单元都有凸出的环边，都有一个　内置的自动房间音效优化器。两款音箱　在５０Ｈｚ音频输出１类距离获得的参考灵　敏度都是１０５ｄＢ　ＳＰＬ。所有的输入端都　有独立的缓冲器，可以同时连接到一套双　声道系统和一套环绕声系统中作为一只超　重低音音箱使用。两款音箱的背板上有着　同样的输入输出和控制端子。但不同的是　Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１２使用了两只较小一点的１２”　单元并联起来，而不像ｆ１　１３那样只使用　一只１３．５”单元，而且前者的功放功率也　：琨代叠■　３ｇ　

专题企划　很好的控制力。另外，ＪＬ公司还采用了　一种叫作“浮动锥盆安装方法”的结构，　在所有的声压条件下都能保持声音线圈有　着最好的表现。为了应对大功率输出所带　来的内部压力，ＪＬ公司采用了一种加强　型箱体，在前障板并行安装了两根圆圈形　支撑柱，箱体采用的是计算机辅助切割的　厚的中密度板。ｆ２１　２音箱的Ｄ类功放　安装箱体背板内侧。　与以前我曾测试过的Ｇｅｎｅｌｅｃ　ＨＴＳ４Ｂ　超重低音音箱一样，Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１　２没有一　个可以控制主音箱低频响应的高通滤波　器。这是因为所有的环绕声前级一解码　器在把信号送到超重低音音箱之前都会　完成高通滤波和低频控制。Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１２　的控制端子藏在一个可以拆卸的蒙板下　面．在前障板顶部的一块窄窄的拉丝铝面　板上。操作起来十分方便。它的控制端子　与Ｆａｌｈｏｍ　ｆ１１３相同：柱形电源键（Ｏｎ，　Ｏｆｆ，自动感应），ＪＬ自动房间优化软件（简　称ＡＲＯ。有演示、关闭和校准三个键），　２１　２的自动均衡程序。　极性控制键（０。门８０。）。可旋式相位控　特征，然后运行ｆ制键（０。～１８０。连续可调），低通滤波　设置２只Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１２超　所有一次性设置的输入端子和控制　音箱运到我的车库时我看到一只硕　频率控制键（３０～１３０Ｈｚ）和扩展低频　键都位于音箱的背板上。而且与ｆ１　１　３音箱　键（ＥＬＦ），它可以在一１２ｄＢ到＋３ｄＢ范　的是一样的：三个ＸＬＲ连接端子，两个用　大的运输底盘，上面托着两只捆在一起的　围内调整一个２５Ｈｚ的波形曲线，以拟制　于信号输入——一个信号合并电路将立体　包装箱。在每只箱子上都贴着一张橙黄色　一种亚音速效应。它还有一个基底提升键，　　“鉴于Ｆａｔｈｏｍ超重低音音　声输入信号转换成单声道信号——第三个　的警示标签：以消除非平衡式输入信号所带来的嗡嗡　端子用于输出，以连接一只辅助超重低音　箱很重，请在开箱和摆放时要小心。如果　声。另外音箱还配了一本编写很好的用户　音箱；一对的ＲＣＡ端子，用于接收一个单　可能。请让别人来帮助你完成。为了防止　手册，一个有２０”连接线的校准麦克风，　一声道低频信号；还有电源开关、主电源电　受伤。建议您曲膝用腿使劲而不是用腰使　　副手套，４只５０ｍｍ滑垫，防止挪动音　压选择键、ＩＥＣ标准电源插孔。一个主／从　劲。”我请来了一位小区保安来帮助我。切换键可以让ＡＲＯ软件系统自动对拥有　箱ｔ３１，：ｔ￣ｊ伤音箱外饰或家里的地板。　ＪＬ音响公司还派来了一位年轻的销　为了启动ＡＲＯ调校程序。你必须把　多只超重低音音箱的音响系统进行优化。　售代表，他帮助将两只运输箱吊到我的听　校准麦克风插入到Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１　２音箱面板　当打在“从”（Ｓｌａｖｅ）的位置时。就会　音室，并小心地打开了两只运输箱。我把　上靠近三个ＡＲＯ控制键的一个插孔里。演　关闭所有用户设置的信号处理和主音量控　旧浴巾放在木地板上，￣Ｂｆ２１２音箱放在上　示Ｄｅｍｏ键按下后有一段２０ｓ的测试音，　表示ＡＲＯ功能就绪：关闭Ｄｅｆｅａｔ键将关闭　制功能。　面滑到听音室前端的两个墙角——我上次　Ｆａ１ｈｏｍ　ｆ２１　２音箱的外饰与ｆ１　１　３是一样　评测ｆ１　１　３音箱也是在这两个位置上。一对　ＡＲＯ系统，以对Ｉ；ＬＡＲＯ和ｚＩ￣－ＡＲＯ模式的　的，包括一流的喷涂闪光钢琴柒。所有的硬　Ｑｕａｄ　ＥＳＬ一９８９音箱用于回放所有１　００Ｈｚ　设置：校准Ｃａｌｉｂｒａｔｅ键启动ＡＲＯ功能，它　件和连接端口都很容易操作，做工扎实，让　以上的音响内容，两只音箱相距２．４ｍ，离　利用一个测试音来测量听音室的声音响应　人一看就知道使用多年后还会焕然如新。　前墙１。５ｍ远。离侧墙１ｍ远，并略向内转　

对向２．４ｍ远的听音椅。一台马克莱文森　为１８ｄＢ／）＼度音阶），它能就为ｆ２１２音箱　生任何声音，但它产生了一个线级电平的　Ｎｏ．３３４立体声功放用来推Ｑｕａｄ主音箱。　输入一个立体声低通超重低音信号。平衡　２０￣ｉＪ２００Ｈｚ测试信号。我将这个信号输入　ｙｓｔｏｎ前级的辅助输入端子，从立体　由于ＪＬ超重低音音箱缺少一个高通滤波　式信号线从１０Ｂ　ＳＵＢ的高通输出端子连　到Ｂｒｏｄｙｎｅ的　电路，我就用一个外接的分频器Ｂｒｙｓｔｏｎ　接到马克莱文森功放，后者推着Ｑｕａｄ主　声系统中播放出来，然后将Ｖｅｌ１　０Ｂ　ＳＵＢ来完成低频管理工作。　音箱。分频器的低通滤波输出通过一对平　测试麦克风放在听音椅上方耳朵高度上　２１２音箱的输出，并在一个小电视　我决定将超重低音音箱设置成立　衡式信号线连接到每只ｆ２１　２音箱的ＸＬＲ输　来捕捉ｆｒｙｓｔｏｎ　体声模式——ｆ２１　２的用户手册中称之为　入插孔中，音箱背板上的开关设置为“主　监视器上显示出来。我首先关闭Ｂ　“主／主配置模式”——因为这种模式在　试听ｆ１　１　３音箱时效果最好。　我拿出上次Ｆａｔｈｏｍ　ｆ１　１３评测时所记　的设置主／主配置模式记录，同样的过程　对Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１　２一样管用。　全音域信号从Ｂｒｙｓｔｏｎ　ＢＰ２６前级通　（Ｍａｓｔｅｒ）”。　１０Ｂ　ＳＵＢ的低通输出功能，测试Ｑｕａｄ音　箱的全音域表现，这时两只超重低音音　Ｆａｔｈｏｍ　２１２与Ｑｕａｄ　ＥＳＬ一９８９　箱都没有声音。结果是响应非常干净，　从８５到３５Ｈｚ衰减１　０ｄＢ。然后我测量了　组成的立体声系统　ｆ２１２未经均衡的输出，从２Ｏ到６０Ｈｚ的响　像以前一样，我用我的Ｖｅｌｏｄｙｎｅ　应曲线都十分平坦，在开始衰减之前在　过一对平衡式信号线传送到Ｂｒｙｓｔｏｎ　１　０Ｂ　ＤＤ一１８超重低音音箱内置的信号发生器　５０Ｈｚ处有一个明显的峰值。为了将Ｑｕａｄ　２１２的输出声压水平匹配起来，我设置　ＳＵＢ分频器。在将１０Ｂ　ＳＵＢ对Ｑｕａｄ的左　和虚拟频谱分析器来匹配ｆ２１　２和Ｑｕａｄ　和ｆ右高通滤波设置为１００Ｈｚ，它自己的低频　ＥＳＬ一９８９的输出音量，这使相位优化完　了Ｑｕａｄ音箱音量，然后将右ｌ￣Ｙｆ２１２音箱　滤波设置到７０Ｈｚ（所有的滤波器都设置　成得顺利而快捷：虽然Ｖｅｌｏｄｙｎｅ没有产　的主输出音量调低（约在９点钟位置），　使其与Ｑｕａｄ音箱音量匹配，眼睛盯着监　视器。接着，在播放《运动鞋》（ＣＤ，　Ｃｏｌｕｍｂｉａ　ＣＫ　５３１４６）中詹姆斯?霍纳演　唱的“科斯莫……老朋友”时，我进行了　微调，使低音鼓的声音听起来十分紧凑。　我发现当ｆ２１２音箱的极性设置为Ｏ。时，　低音鼓的声音是最紧凑的。我记下了旋钮　的设置位置，然后运行ｆ２１　２音箱的ＡＲＯ　—ＥＱ房间均衡程序。　ＪＬ公司的ＡＲＯ程序首先会测量听音　室的声音特性，然后会采用单段均衡方　法，使声音响应线性良好。在立体声音响　系统的其他器材都关闭时，ＡＲＯ程序自动　产生了自己的测试信号。但在动手前，我　关掉了能产生背景噪声的洗碗机和空调，　不然它们会误导ＡＲＯ程序的测量。我将　ＡＲ￣校准麦克风电缆接入到右侧Ｆａｌｈｏｍ　ｆ２１　２音箱前面板上，将主音量控制钮调到　最大（４点钟位置），将所有的前面板滤　波器设置在关闭位置，按下ｆ２１　２的校准　键，将麦克风拿到听音位置，坐下来，把　麦克风举到耳朵的高度。　即使在最大的输出音量，ｆ２１　２的　

专题　组成的立体声系统播放低沉的脚踏风琴纯　净、连续而平缓，没有任何的由房间声学　效应所引起的异常。这套系统有着更加自　然的超低频响应，将房间声学效应所引起　的异常音效降到了最低程度。营造出的声　场声像深远而宽广。　音乐表现　旦将与Ｑｕａｄ　ＥＳＬ一９８９主音箱的音　一量匹配设置完毕，并自动完成的房间声学　特征优化之后，两只Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１　２超重低　音音箱所营造出的低音坚实而深沉．即使　以很高的音量播放打击乐或管弦乐，低频　的表现都精确而纯净。　ｆ２１　２；Ｅ回放深沉的管乐方面表现得　更雄劲给力而音韵和谐。音乐真实而宏　大。经过反复的试听，ｆ２１　２使得低频表现　欠佳的Ｑｕａｄ音箱也能将管乐器的激情与　雄浑全盘表现出来。我的这套音响系统播　放了多张我最喜欢的唱片，重放的音乐紧　凑、和谐。播放由埃里克?孔泽尔指挥，　辛辛那提乐团演奏里查德?施特劳斯的唱　片《时代偏见》（泰拉克公司出品，编号　ＡＲＯ的校准ＬＥＤ灯每秒闪一次，表示　这时显示出的房间响应曲线十分的流畅，　ＣＤ一８０１　０６）中的主打曲“查拉图斯特拉　如是说”，曲首一段连续的２５Ｈｚ的管乐　“ｆ２１２输出太低”。站在超重低音音箱前　５０Ｈｚ处的峰值也减少了。　面，我举着麦克风，这Ｉ￣－，ｊＡＲＯ的“信号过　Ｑｕａｄ音箱还保持着静音状态，我将　演奏重放得深沉而扎实；播放霍维尔的　“大师达利斯的遗嘱”，管乐中紧凑而　大”警示信号出现了（每秒闪三次）。最　右侧ｆ２１２音箱设为静音，左侧音箱则保持　后当我站在离超重低音音箱１　５ｍ远的地　正常状态。这只尚未校准的音箱在播放声　如雷鸣般的低音Ｃ（３２Ｈｚ）令听音室里　方，手持麦克风时我启动了ＡＲＯ程序。　音时显示出在６０Ｈｚ处有空档，在８０Ｈｚ处　的空气都颤栗起来。房间里的一些小东西　随着五种测试信号之后是一阵很低的连续　有一个很高的峰值。当我运行了ＡＲＯ程序　也都抖动起来；播放吉恩?圭利奥演奏他　的毕毕声，ＬＥＤ灯也不闪了。我赶快走到　之后，它的单段式均衡器将８０Ｈｚ处的峰　自己改编自莫索斯基的《展览会图画》　听音椅位置坐下来，把麦克风举到耳朵高　值削掉了很多。接着我将音箱前面板上的　（ＣＤ。Ｄｏｒｉａｎ　ＤＯＲ一９０１１７）中的“守　度。这时完整的ＡＲＯ测试开始了——先是　低通滤波控制设置￣ｔＪ４０Ｈｚ，精细地纠正　护神”中，第３２节中脚踏鼓激情饱满而充　慢慢变大的测试音调，然后是很大的来回　了剩余的不规则响应曲线。　移动的声音——两分钟后，把房间里所有　满空气的动感；回放《安魂曲》（ＣＤ。　然后我将所有的Ｂ　ｒｙｓｔｏｎ分频器的　Ｒｅｆｅｒｅｎｃｅ　ＲＲ一５７ＣＤ）中的“主啊，让　没有固定的东西都震动了起来。然后ｆ２１２　所有输出都打到非静音状态。这时由　我成为和平之器”中的次低音管乐极富恢　安静了下来，它的校准ＬＥＤ一直亮着，表　Ｖｅｌｏｄｙｎｅ　ＤＤ一１８检测到的频率响应曲　宏之感。　示设置过程已经完成。我又让Ｖｅｔｏｄｙｎｅ　线，从２０￣ｌＪ２００Ｈｚ都非常平坦（图３）。　除了雄劲之力外，Ｆａｔｈｏｍ　ｆ２１２有　ＤＤ一１８通过右侧１￣９ｆ２１２音箱播放声音，　通过这样的设置，这套由Ｑｕａｄ—ＪＬ音箱　着一流的音调精准度。在播放克里斯多　

瑰代音啊＃ｍ　４３