1 客观

2023年12月14日发(作者：大众途观2022落地价明细)

1 客观、现客观、极端客观：对相机的非控制倾向

EX: 旅美日本艺术家河源温

天津摄影师莫毅 <狗眼看世界> 1997

道格拉斯-许布勒(Douglas Huebler) 1971

庄辉 (男女浴池)

2 撒开你的伤口：另类社群摄影

EX: 阿诺尼梅(Anonyme) \"小女孩蜷在沙发上幻想被打屁股的快感\" 1930年代

杰克-皮尔森(Jack Pieson) <纽约之夜> 1996

艾娃-理查(Yva Richard) 法国巴黎

阿尔文-克劳尔(Irving Klaw) 将美国脱衣舞的风尚带入以捆绑为专题的虐恋摄影

纽约现代艺术博物馆 1947年创办摄影部 主任 斯泰肯(Edwand Steichen) 1955推出了\"人类大家庭\"展览

波士顿当代艺术中心于1995年编辑出版了<波士顿学派>(Poston School) 书中收入 南-戈尔丁和她的男朋友大卫-阿姆斯特朗,菲利普-卢卡,马克-莫里索等人的作品.

南-戈尔丁历次展览题目:\"另一面\"1933,\"性依赖的芭蕾\"1986,\"双料生活\"1994,\"我将是你的镜子\"

马克-莫里索 1983

维吉(Weegee) 1945 \"裸露的城市\"

菲力普-卢卡 1990 \"好莱坞\"系列

沃尔夫冈-提尔曼 德国-美国

荒木经惟 继承法国性虐待摄影的传统 领导日本一场全民性的\"私摄影\"运动

郑国谷 <广东阳江青年的\"梦幻与激情\">

袁冬平 <精神病院>

卢广 <艾滋病村>

吕楠 <山西天主教>系列

赵铁林 <另类人生>

张海儿 \"矿工\"; 刘铮 \"江湖戏班\";杨勇;

4 思想类型：表演和导演

杰夫-瓦尔

辛迪-谢尔曼 电影人物形象系列\"何谓女性\" 古典名画中的女性

皮埃尔兄弟 法国 扮演各种理想化的社会角色的造型

中国90年代 摆拍类 影射与反讽

于安宏 \"中国不需要艾滋病\"系列

邱志杰 \"好\"系列

刘铮 \"三界\"系列

乌尔善 <公共形象设计> 杨福东 <第一个知识分子>

波士顿五人学派的菲利普-卢卡 街景摄影

5 玩偶世界：我是你的镜子

贝纳德-弗孔 多个玩偶的形象 等人大小 玩偶在情境设置中 玩偶与真人在一起

蒋志 \"木木\"系列 \"大木木\"系列

曼雷 <衣架> 1920 <木人先生与木人太太> 1942

贝尔莫 德国 1938 \"无题\"系列

森村泰昌 \"与神游戏\"系列

辛迪-谢尔曼 论证女性观本身的虚构性质 玩偶不是无辜的被残害者 而是邪恶力量的拥有者

郑国谷 <东京上空的故事>

邢丹文 \"复制\"系列 2003

梁越 芭比娃娃系列

6 置景

安娜-门迪尔塔 在森林中的小小改动,只是其中不多见的个案,那也只是画龙点睛式的小小改动

乔戈里-克里森(Gregory Crewdson) <无题> 1994

罗伯特-史密森(Robert Smithson) <镜子旅行事件> 1969

蒋志 <屉中物> 1998

7 在摄影与摄影之间：数字拼贴

哈特菲尔德和30年代柏林达达

<人生的道路>

伍尔斯曼 <漂浮的树> 1934

菲利普-哈尔斯曼(Philippe Halsman) <达利> 1948 <达利与骷髅> 1950

曼雷 通过中途曝光的方法的\"雷影照片\"去模仿素描和版画的效果,又如用逆光拍摄获得剪影效果去模仿黑白版画

让-波德沙利 <水平的人> 1984 <闲逛> <黄> 1986 <鱼与公羊>

罗钦科 <给马雅可夫斯基的> 图像蒙太奇

格登马塔-克拉克 <无题> 1977

大卫-霍克尼 <街景> 1985 <椅子> 1985

卢卡斯-萨马拉斯 <全景> 1984 关于时间性的意识比大卫-霍克尼自觉得多

山姆-泰勒-伍德 英国; 宋冬 中国

三位德国艺术家(Hug,Drob和Wetzel)将摄影与素描相结合 <待遇> 1998

8 采样时代：数量的意义

EX: 伯恩和希拉-贝切尔 德国 上世纪50年代起 德国的民居山墙墙面和工厂风景 荒木经惟 性暗示的花卉 <东京> 1995

王劲松 <百拆图> 2000 <标准家庭> 1996 \"双亲\"系列

杉本博司 <电影院>系列 <电影院1978> 1993

邵逸农,慕辰 <大会堂>系列 2002

托马斯-斯图兹 德国 跨文化的人类学调查 \"全家福\"系列

瑞典摄影家 \"宜家为你搞定生活\"系列

雷奈克-迪克斯塔(Rineke Dijkstra) \"新母亲\"系列 \"浴者\"系列 1993

9 时与时之间

一, 所拍摄的过程本身是一个行为艺术,但是由于该行为的特殊性,只能通过一系列的图片记录来加以呈现,这时就算图片只是简单的记录,这组图片也具有出人意料的效果

EX: 金锋 \"我的形象消失的过程\"系列

二, 对时间进程加以干预.事实上,是利用人们对于照相机的真实性的信赖这样一种心理机制,来建立起悖谬于正常时序的图像关系.

麦克瑞纳 <花房>

庞诺尼 <打开你的皮肤 - 石头> 1971

乌尔斯-路兹 <自拍像> 1975

邱志杰 \"挂历1998\"系列

韦赛利(Michael Wesely) 长达两年的曝光时间 <1997年3月12日至1998年12月13日>

10 叙事摄影：真实的谎言

约翰-希里亚(John Hilliard) <沮丧> 1975

蒋志 \"吸管人\"系列 1997-2004

石青 <注视> <硬伤> 2001 \"青春期\"系列

李勇 <小洁的夜晚>

11 扫描：流水账

EX: 洪浩 \"我的东西\"系列 2002

夏慧 <纹> 2003

12 异形与妄想：数字化变形

一是组合不可能形体,即我所说的异形,这以

EX: 李小镜 华裔美国摄影师 台湾 最为惊心动魄 \"十二生肖\"\"人兽之间\"\"众生相\"\"审判\"\"进化\"\"夜生活\"等系列 \"Juror\"系列 半人半兽的完美组合

二是在这种数字化雕塑基础上组合成怪异形体所处的怪异场所,能获得更大的空间去指涉社会现象及文化症候

EX: 因纳兹-凡-兰斯维尔德(Inez van Lamsweerde) 荷兰,只对形象进行极不起眼儿的轻微改动,产生怪异的效果 <森林> <萨吉亚> 1992

石青 <1999> 偷偷将若干人的掌纹中的\"生命线\"在某处突然抹去

陈介人 台湾 \"魂魄暴乱\"系列 将血腥的历史刑罚照片与本人的形象结合 单体异形

王庆松 <老栗夜宴图>

胡介鸣 <美杜莎之筏>

邱志杰 <2002年9月16日夜>

刘韡 \"恐惧\"系列 2001

袁广鸣 \"城市失格\"系列 2002

13 到此一游

EX: 维姆-文德斯 <地球表面的图画系列---蒙大拿州的印第安人墓>

曾广智 香港 \"东方与西方的遭遇---远征\"系列 上世纪80年代 <纽约> 1979 <营火> 1983

姚瑞中 台湾 \"历史测量\"系列 1997

宋冬 \"转轴风景\"系列 2000

14 合影的理由

EX: 吉连-卫林(Gillian Wearing) <60分钟的沉默> 1996

庄辉 <合影> 1997 <一个和三十个工人> 1995-1996

EX: 耿建翌 90年代 一个用照片和复印纸,丝网印刷等方式进行的身体教育的\"教材\"

邱志杰 \"好\"系列 1997

翁奋 <家庭大愿望> 2001

施勇 <憧憬制造> <仪态举止 ABC> 1997

杰夫-瓦尔 <小孩们> 1998

王宁德 2002

15 老照片的借用

EX: 刘谨 <王府井纪事---事件1> 2001

森村泰昌 <两顶帽子> 1988

海波 <他们之一> 1999 梁越 \"相见恨晚\"系列 2001

洪磊 <紫禁城的秋天(太和殿东回廊)> 1997

金锋 <远一点,再近一点---不能在一起玩>

慕辰 邵逸农 <家族图谱> 2002

瓦扬博物馆 <瓦扬革命>

阿西姆-豪斯 <人生的循环--家族> 1940

苏提 泰国 把泰国历史上的经典历史照片,以木刻的方式翻刻在小学课桌上,让观众用铅笔和纸张拓印这些桌面上的木刻---去重新\"显影\"历史

艺术家使用老照片的方法: 1,老照片新拍 2,新老照片的拼贴 3,老照片新拍是在表演中援引老照片资源,如果尝试在置景中援引老照片资源,也是一种行之有效的办法 4,直接对老照片加以篡改 5,新照片做旧

Lomography的戒律:

1,无论到哪儿,随时带着你的相机

2,24小时都别让它休息

3,lomo不该搞乱你的生活,它是你生活的一部分

4,贴近你要拍的目标,越近越好

5.动作要快

6,别管会拍到什么东西

7,也别担心最后会拍出来什么东西

8,把前面几点都忘了吧