11意大利现代设计

2024年2月27日发(作者：别克英朗车身尺寸)

11.意大利现代设计

目前，意大利的设计是“杰出设计”的同义词。意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。意大利始终在亚平宁半岛上创造着世界奇迹。埃特鲁里亚文明→古罗马文明→文艺复兴在具有悠久文明历史的国家中设计最为发达、先进、时尚。

20世纪50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代，60—70年代则是意大利大幅发展，形成成熟的意大利设计风格，并引导世界设计潮流的时代。60年代被称为意大利的经济奇迹时期，工业生产大幅增长，国内市场及国际市场不断扩大，消费品需求量急剧增加，国家进入富裕阶段。为意大利工业设计的发展提供了机遇和条件。意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质，使被称为“意大利路线”的设计风格日趋成熟，以独具特色的意大利设计出现在世界设计界，成为60—70年代世界主要消费品风格之一。那就是①既具有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；②既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统；③既有高度理性色彩又具有强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。这是意大利设计的主流风格。意大利人把设计看成一种文化和哲学，是他们生活的一个组成部分，而不仅仅是理论和实践。正如意大利著名设计家兼评论家乌别托·艾科（Umberto Eco）所言：“如果其他国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。”正是在这样的设计文化背景和独特的氛围之下，意大利设计师在工业设计的探索中表现出比其他国家设计师更多的激情和冲动，更多的浪漫情调，更多的标新立异。

一、家具设计

战后家具工业特点——双轨制：①为出口服务的大家具生产企业，完全采用大规模机械化生产手段。②小规模作坊依然存在，针对国内消费者生产比较讲究品味的、小批量的家具。

意大利家具设计早在50年代中期就已进入了世界优秀家具设计之林，60—70年代其家具设计的国际地位得到巩固。意大利家具以其优雅、洁净、不矫饰和无可争辩的优点而受到世界各地消费者的喜爱。

米兰设计师卓·柯伦波（Joe Colombo）在卡西纳家具公司的设计尤其引人注目。他1969年设计出一套称为“补加系统”的座椅，由多个发泡海绵做成的略呈方形的单元构成，这些单元有大小不等的四五种尺寸标准，可纵向任意固定在底座上，从而组成方凳、长凳、长沙发、单人沙发等任意一种座椅。这种严格从工业设计基本因素出发而产生的高度有机组合性的设计，使家具和室内空间都具有有机和弹性的特征，此设计在米兰工业设计大展时引起轰动。柯伦波认为这些设计“表现出一种新的生活方式”。塑料的广泛应用启发了柯伦波的设计思维。他设计的塑料家具，充分利用塑料鲜艳色彩和便于成型的特点，避开了塑料潜在的平庸性和临时性缺陷，创造了高品位、高质量的永恒美感。他于1965年设计的“4860”型椅子是世界上第一次以挤塑式方式生产的全塑椅，其简洁流畅而现代的造型表现出设计师的才能。1968年柯伦波设计的“波比”（Boby）式文具储物架是一种有小轮的不规则长方体，内中有多种活动的间隔、空格、抽屉等，能利用最小的空间储藏大量的办公用品、文具、资料甚至饮料等，用塑料构成，充分考虑了空间的有机利用及产品与环境的关系等，科学而方便实用。1969年柯伦波在西德科隆国际家具博览会上展出了一套他设计的居住空间模型，放着他设计的“4860”型可叠放塑料椅以及灯具、用品等，创造出一个由塑料家具组成的乌托邦式的世界。其前卫、现代而具安全感的设计，对意大利60年代家具设计风格产生了重要影响。

而G·C·皮莱蒂（Gian Carlo Piretti）的家具设计，则是极少主义设计的典型。他1969年设计的组合式桌、书架与椅，不但外型简练大方，而且具有极好的空间利用功能。他设计的“Pluvium”塑料放伞架，以几个不重合带孔的圆盘与支架组成，在极少的空间上可同时放置6把伞。他设计的“Plia”折叠椅，由钢和塑料制成，造型结构减少到极致，而其清雅的色彩看起来几乎是非物质的、透明的，但它又确实是一个极具功能性的实用物品，它成为意大利实用设计的代表作。1965年意大利设计师维柯·马基斯特列蒂（Vico

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Magistrelti）设计的长沙发与玻璃茶几、杂志架组合“928型”，具有稳重与正规的形式，反映了新现代主义设计的典型特征。

60—70年代意大利家具设计还受到当时流行的波普艺术的影响，一些思想比较前卫的设计师设计出了比较典型的波普家具，在家具设计中，带进了调侃、戏谑的味道，很受人关注。盖当罗·比希（Gaetano Ras ce

1939— ）于1969年为C&B公司（Cassina and Bnsnetti）设计的UP系列椅子，采用聚氨酯新材料做成，可以压缩和真空包装。其风格带有强烈的纯艺术倾向，以圆形造型为主，线条圆润柔和，色彩艳丽，敦厚舒适，具有浓厚的女性趣味和柔媚的情调，被称为柔软的避难所。而同年由皮尔诺·卡迪（Piero Gatti）、卡萨雷·鲍利尼（Cesare Paolino）、弗兰科·特奥多尼（Franco Teodoro）设计的名叫“大口袋”的沙发椅，已完全脱离了传统椅子的形式，造型像一个上小下大的口袋，外面用塑料包装，而里面充满了聚苯乙烯颗粒，它可以随人体的各种姿式而变化，人坐上去随意而舒适，是意大利波普家具的典型。1971年由意大利设计师波特罗路维（Poltrovona）设计的棒球手套式沙发，造型奇特而柔软舒适，简直与“大口袋”同出一辙。这些成为意大利家具设计的先锋一族，极大地活跃了意大利的设计氛围。

二、灯具设计

意大利的灯具设计以其独具的文化特征成为与斯堪的纳维亚灯具并行的世界优秀灯具设计品牌，在世界上享有盛誉。正如意大利设计大师索扎斯所说的：“灯不只是简单的照明，它告诉一个故事，给予一种意义，为喜剧性的生活舞台提供隐喻和式样，灯还述说建筑学的故事。”意大利设计师把灯具设计作为一种文化活动来操作，作为一种哲理来品味，作为一种情节来塑造。因而对其倾注激情并成就显赫。1972年理查德·萨伯（Richard Sapper）设计的名叫“Tizio”台灯，外观具有平衡感和雕塑感，灯光照射科学而柔和，在不同的距离和不同亮度的条件下，不管是桌子上还是整个房间里，它都能提供令人舒适的全部光线。一经推出便成为市场的热销货，并赢得了国际声誉，它在1986年光美国市场就卖掉了15000个。此外托马斯·契米尼（Tomasso Cimini）1976年设计的“Daphine”台灯及维科·玛格斯特蒂1977年设计的“Atollo”台灯都因其造型现代、功能突出、实用方便而成为国际灯具设计的精品（黑白图79）。1978年阿克勒·卡斯蒂格里奥尼（Achilk CastigLioni）设计的“飞盘”吊灯，简洁的吊灯下是一个有孔的白色圆盘，灯光投射在圆盘上，柔和、美丽、洁静、高雅，烘托出一种宁静温馨的氛围，仿佛在轻轻诉说一个感人的故事。意大利灯具设计的文化隐喻情节，给意大利设计增添了无尽的魅力。

三、汽车设计

意大利的汽车设计在欧洲汽车设计中起到了先锋作用，并在阻止日本汽车占领欧洲汽车市场中扮演了重要角色。发达的汽车工业为设计师施展才华提供了场所，也孕育了众多优秀的汽车设计师。60—70年代意大利汽车设计的重要代表人物是鲁乔·伯托尼（Nuccio Bertone 1914— ）和吉奥杰欧·乔治亚罗（Giorgio

Ciugiaro 1938— ），他们分别是意大利第一代和第二代设计的代表。伯托尼是老一辈意大利设计大师，也是一个全能型设计师，从建筑到汽车设计，他几乎无所不能。他主要从事豪华车型的设计，他设计了战后绝大部分漂亮的“阿尔法·罗密欧”汽车。如1954年的“朱丽叶”赛车（Ginlietta SPPINT），1966年的“朱丽叶JTV”型车和1967年的“蒙特利尔” （MONTRAEL）车等，在欧洲设计界声誉很高。他最有名的设计是1971年的“Dino308GT”型法拉利汽车，以其简洁、现代而漂亮的造型而成为汽车设计中的佼佼者，在多个设计领域成绩斐然。如他设计了尼康F3型相机、精工手表和尼奇公司的“逻辑”缝纫机等。他最突出的成就是在汽车设计方面，他设计了“BMW3200CS”、“阿尔法·罗密欧GiulioGt”和“菲亚特850Spide”等小汽车，相当成功。1968年他与埃德·曼托瓦尼（Aldo mentovani）等人组建了意大利设计公司（Italdesign），主要为汽车工业提供投产前的服务，包括式样设计、模型结构和样机制作、可行性研究等内容。在乔治亚罗的主持下，该公司成为意大利著名的设计公司，成功设计了1971年的阿尔法苏德（Alfasud）小汽车、1974年的大众高尔夫小汽车和1980年的菲亚特“潘达”小汽车等，其中以阿尔法苏德车最为出名，因其出色的设计，连续生产了11年之久。意大利有名的汽车设计公司还有米兰的“Zagato”工作室和都灵的“平尼法里纳”（Pininfar-ian）设计公司。“Zagato”工作室以其独特而超前的设计风格而引人注目，如“Zagato

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Coupe”汽车即是。而平尼法里纳公司是意大利卓有成就的汽车设计公司，它设计了汽车历史上最漂亮和最成功的汽车，在汽车设计界可谓叱咤风云，屡创奇迹。该马列966年设计的阿尔法·罗密欧“Alfa Spider”汽车，因其杰出设计而成为市场的热门品种，一直生产到1992年，创造了“永恒设计”的典范。该公司1977年设计的“法拉利308GTS”型汽车和1984年设计的“法拉利红头车”（Testarossa）更成为现代汽车设计的经典之作。

四、产品设计

意大利60—70年代其他工业产品设计也出了不少精彩之作。如1968年佐努索和萨伯合作设计的塑料折叠电话机，完全改变了通常电话机分成机身和听筒两大部分的结构，把两部分有机组合在一起，开创了电话机设计的新时代，是60年代意大利设计的成功范例。马可·佐努索（Marco Zannso）和理查德·萨伯（Richard

Sapper）还为意大利布莱维加（Brionvega）公司设计了一系列功能突出而饶有趣味的电视机和收音机等产品。“T5502型”收音机是一个可以折叠在一起的带把手的用途不明的盒子；“黑匣子201型”电视机则妙在使用时是一部功能齐全的电视机，而不使用时则成一个神秘的黑色立方体，简单的设计中暗藏玄机，引人入胜；“Al-goII”手携式电视机则“活像一条狗”，于严谨中现出活泼，于理性中显出生机，这些设计反映了意大利设计中强烈的个性色彩，与德国高度统一的理性主义设计形成鲜明对照。

五、设计组织

60—70年代意大利设计的一个重要特征是激进设计组织的纷纷成立和“反设计”运动的蓬勃发展。在意大利丰裕的物质生活条件和宽松的政治、社会气氛之下，一些思想比较激进的设计师把设计当作表达意识形态、弘扬个性和直击社会的手段。他们纷纷成立各种激进的设计组织，以刺激、新奇的设计来表达他们的设计观点。他们主张走“另外的道路”，提供“坏品味”或者任何非正统的风格，反对正统的国际主义设计，反对现代主义风格，开始了标新立异、不循常规而大胆的设计探索，这是一股具有强烈反叛味道的青年知识分子的乌托邦运动，被笼统称为“反设计运动”。1966年设计师安德勒·布莱与人合作在佛罗伦萨成立了“Archizoom”设计组织，把设计作为实现社会与文化责任的手段，认为“即使庸俗的艺术也有例外表现的潜在可能性”。大肆宣扬其新奇、刺激的设计思想，引发了新闻媒体的关注和公众的浓厚兴趣。很快“一切都成过去”成为设计领域的最新口号。1971年设计师维多·德罗可（Guido Drocco）和弗兰克·莫罗（Franco Mello）设计了仙人掌形状的挂衣架，与工业设计中的任何常规观念背道而驰，是设计史上反设计的典型例子。1969年设计师罗马兹（Lomazzi）设计的吹气沙发（Blow Chair），实质是气球与沙发结合，采用透明和半透明的塑料薄膜为材料，具有明显的气球特征，与传统的坐具设计从材料到结构到思路都风马牛不相及，非常反常规。1966年成立的“超级设计事务所”（佛罗伦萨），1976年在米兰成立的“阿基米亚”，1975年成立的“全球工具”等都是意大利激进和前卫的设计组织。“65工作室”是由年轻设计师组成的前卫组织，其成员公开嘲笑产品设计中的“高雅品位”，以其标新立异的设计而名声大噪。1971年该组织设计的“柱头椅子”以聚氨酯材料做成，仿佛古希腊建筑的柱头一般；而同年翻制的“唇形沙发”（此沙发造型由西班牙著名超现实主义画家达利1936年设计），其造型如同妙龄女郎的“红唇”。这两件作品成为这一时期反设计运动的经典作品。这些激进主义设计组织和设计探索，成为意大利现代主义设计发展中非常精彩的插曲，极大地激发了意大利设计的生机和活力，共同构成了意大利设计的繁荣和多彩局面。

六、设计大师

60—70年代的意大利设计界是人才济济，出现了许多有国际影响的设计师。这些大师级人物驰骋于意大利乃至国际设计艺坛，通过其近乎天才般的杰出设计让意大利产品深入人心，奠定了意大利国际设计中心的地位。其最杰出代表有索扎斯和贝里尼等。

埃托·索扎斯（Ettore Sottsass 1917— ）是意大利激进设计运动的领袖人物，是20世纪最伟大的设计师之一。他不仅设计了意大利最经典的现代主义作品，而且又设计了最前卫的产品，索扎斯是意大利理性和前卫设计风格结合的缩影。索扎斯早年学习建筑设计，毕业于都灵理工学院，四五十年代主要从事家具、灯

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具和日用陶瓷器皿设计，以其大胆运用新材料，敢于突破功能主义束缚，创造有机设计风格而闻名于意大利设计界。1958年他成为奥利维蒂公司的设计顾问，为该公司设计的发展翻开了新的一页。1959年，他为奥利维蒂公司设计的“埃拉9003型”电脑，从操纵者的使用和系统的扩展出发，充分减少机体尺度，科学改进电源插口，巧妙利用色彩的象征作用，其设计既有技术性又有雕塑感，给使用者一种全新的现代感受，成为科学与艺术相结合的成功例子，其设计既有技术性又有雕塑感，给使用者一种全新的现代感受，成为科学与艺术相结合的成功例子。1969年他为奥利维蒂公司设计的便携式打字机，外壳为鲜艳的红色塑料，小巧玲珑而有着特有的雕塑感，名字叫“情人节的礼物”，浪漫而富有诗意。索扎斯是一位勇于创新，不断自我否定而风格多变的设计师，在他激进的设计中，他把设计当成一种象征的符号，赋予其特有的意义。他的设计动机来自两方面：美国的波普文化和印度宗教的神秘主义和原始文化。如他1961年设计的“模糊陶器”，具有精神图解的功能而通常意义的日用功能全无，将设计游离于艺术之上。而他1965年设计的新家具系列，完全打破了“优良设计”的公认准则，运用大自然的符号对视觉语言和熟悉的事物进行新的阐释，已很难用传统的设计观来进行衡量。索扎斯是1975年“全球工具”组织的发起人，又组织了80年代最有名的孟菲斯设计运动，其激进而前卫的设计思想和设计实践使他成为意大利设计界尤其是设计探索运动中举足轻重的领袖人物。

马里奥·贝里尼（Mario Bellini1935— ），是意大利第二代设计师的杰出代表，学建筑出身，毕业于米兰理工学院建筑分院。他设计领域广泛，从事家具、灯具、家作器具、音响、电脑等设计。1963年后他担任了奥利维蒂公司的顾问设计师，为该公司成为设计了一系列打字机和计算机。他在1966年为奥利维蒂公司设计的“Programa101型”桌上电脑是世界上第一台桌上电脑，键盘设计打破了僵硬刻板的传统形式，采用有机弧线来统一整个产品的风格，这是他最有名的设计之一。1969年他为日本“山叶”公司设计的台式录音机，简洁的方形轮廓加上圆润的边角处理，功能特征明显，方便实用而现代感强，成为现代主义设计的典型代表。贝里尼70年代后风格趋向于棱角分明的直线切割的几何形式，创造了意大利工业产品设计的新模式。1972年他设计的“拉特拉25型”手提式打字机，彻底改变了原来美国体系打字机圆角的基本模式，采用几何形切割的方式来塑造主体形态，体积轻薄而具雕塑美感，成为在国际上畅销至今的优秀产品。他设计的名为诱惑（Tentazioni）的“685”真皮沙发，高贵典雅，则明显具有设计的象征和表达意味，反映了这位设计师极深的设计涵养，在不经意中，表达了设计师独特的内心世界。1987年贝里尼在纽约现代艺术博物馆举行了设计回顾展，有18件作品被博物馆收藏。

七、理论贡献

著作

1947年《走向正确建筑》强调标准化的重要意义

1953年《机械的文明》用文字来确定设计发展方向

1959年《走向有机建筑》反对理性主义

杂志《多姆斯》

1954年《工业风格》

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