史的诗·诗的史——论孙毓棠《宝马》及一种节奏形式的探索经验_百度文

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５８? 华文文学２０１５．２．（总第１２７期）

史的诗?诗的史

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论孙毓棠《宝马》及一种节奏形式的探索经验

关天林

摘 要：孙毓棠先生创作于上世纪三十年代、接近八百行的长诗力作《宝马》，在中国文学史上自

有其不能磨灭的意义。《宝马》一度被文学史研究者冷落，但它在发表之初已引起过颇热烈的讨论，七八

十年代以来，评述渐多，对于这部被誉为“给中国史诗塑了雏型”的作品，在时代意义、思想内涵和艺术

风格方面的理解自也越趋全面、深入，然而，《宝马》匀整而灵动、雄浑而舒卷的诗体，及其在节奏形式上

跨行、句法、收束、语调的特色，却鲜见针对性的总体分析。这些特点不仅与《宝马》这幅壮阔苍凉的画卷

的艺术成就血肉相连，从中也折射出作者的探索经验，并最终指向中国新诗在格律化与散文化、自由化

的矛盾中曲折发展的历史轨迹。

关键词：孙毓棠；《宝马》；新诗；长诗；节奏形式

中图分类号：Ｉ２０７．２２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００６—０６７７（２０１５）２－００５８－１２

一

、

引言

国新文学史》，才重提《宝马》，而且推崇备至：“字

字细致、句句精巧、行行谨严”，“由精美的寸造积

成的宏大，所以美不胜收……这是中国传统文艺

在《宝马》正式刊出的前四期，《大公报?文艺》

便预告了将有这首“野心较大的”“历史叙事长诗”

的登场。‘ ３２２期（１９３７年４月１１日）的《文艺》

版，《宝马》密密麻麻的占了一整版篇幅，编者还提

醒读者将会发表作者的解说文章和评论家的批

评。大约一个月后，孙毓棠的《我怎样写宝马》和冯

沅君的《读“宝马”》同时登载。冯沅君称许《宝马》

是“新诗中少见的佳作”，对其“丰富的想象力”

“雄厚的气魄”表示“欣羡与赞叹”。②同年，戴碧湘

撰文从阶级角度指出《宝马》思想的摇摆混乱，但

又认为它“音节的雄浑可以说是中国新诗坛上第

次出现的”，“给中国的史诗塑了个雏型”。

一

的独特风格”，“把生硬的资材，赋予血肉灵魂，写

成精练的诗。史诗所以特别尊贵，原因在此。‘宝马’

特别值得赞颂，原因也在此。” 唐浞是另一个努力

为《宝马》争取历史地位的诗论家，直言它是“新诗

中迄今为止艺术成就最高的史诗型叙事长诗”，⑥又

说如果陈敬容的《盈盈集》，何其芳、卞之琳、李广

田的《汉园集》和《宝马》同时面世，可以“形成中国

新诗最富有创造性、最有光彩的高潮”。‘Ｄ在《中国

新诗名篇鉴赏辞典》里，他作出较详细的分析，指

《宝马》精彩的片段都是“诗意的立体浮雕”，“丰

富而又灵活”的“动态的抒写”。⑥《中国现代文学

大辞典》在作品部分收人了《宝马》一条，简略地

概括了其艺术特色：“场景恢宏，笔墨大开大阖，

有史诗意味。”⑨秦弓的文章则强调思想意义方面

的深度和复杂性，他又分析了一些《宝马》不被重

述初则表示《宝马》不单把握了时代意义，而且

“同情的心”“勾摄读者的灵魂”，做到“温柔敦厚”，

“空灵的手腕”和“委婉的讽刺”兼备。④这三篇早

期的评论可说已对《宝马》的艺术特色作了基本

的勾勒。

抗战爆发后，《宝马》基本远离了文学界和批

史的诗?诗的史 ?５９?

这里没有偏激的情绪宣泄，没有单一的歌颂和贬 伏。但这两方面都只涉及任何叙事性作品的一般

抑，多条线索相互交织，多种色调浑融一体，雄浑

苍凉的画卷展示出历史的原生态，但分明已经经 要进一步深入叙事细节以至诗行的语言结构，才

过了理性的烛照。”⑩至于对于“结构”与“细节”、 能理解《宝马》既支撑着一个叙事框架，也融贯了

特征。要接近《宝马》作为“诗”的核心面貌，则需

更微妙的开合行止的节奏。后者之于《宝马》雄浑

苍凉的风格和丰富的感染力，是更关键的元素。 贯与表现，文中却未有进一步揭示，正如他说：“至

如果说叙事框架相当于人体的骨骼肌腱，诗的节

种种色调和线索如何在一定艺术形式里得到融

于这部史诗的艺术成就，更有言说不尽的话题”，

形式的塑造，同样也是经典重读的一部分。 奏便是脉搏呼息，有了后者的动力和调节，前者

踏入２１世纪，几部新诗史著都对《宝马》投

放了较多的注视。《中国现代分体诗歌史》指出它 “骨骼”“肌肉”之喻，但前者喻“史事”，后者喻“想

的史诗特质比其他长篇叙事诗更突出，⑩《中国现 象力”的“铺陈”，又说“雄浑的气魄”像根丝线把

代叙事诗史》提到主题思想的独造。＠但真正从孙 史事和铺陈都贯通起来。⑩这种发挥着贯穿作用

毓棠新诗创作的整体脉络出发，对《宝马》的形

式、语言、技巧作出较详细分析的，则要数沈用大

和陆耀东的著述。沈认为孙毓棠诗风靠近闻一多

和孙大雨，着重描写和夸饰，好用长句，《宝马》采

用西方史诗的无韵长句，“是他的诗艺和历史学 出大宛王毋寡心爱的宝马，又细述长安盛况及汉

识的集中表现，也是他历经新月诗派的锤炼而略 朝开疆拓土的业绩，并未进人事件发展轨道，可视

显夸饰的特点的辉煌发挥，其在新诗史上的地位

由此奠定。”＠陆耀东说《宝马》“重音节，轻脚韵”，

并借助句中偶然的音韵和大体整齐的诗行，“构 段叙述武帝第一次下令伐宛，但略过李广利大军

建了自己独特的格律”，＠又分析了“工笔”与“大

笔”画法、描写与抒情的平衡、悬念安排和段尾作 国之力筹备第二次西征，这是第一阶段，约占全

用等，可说是历来对《宝马》艺术成就最周密的评 诗七分之一。第二阶段正式进入远征大宛这故事

论。综上所述，从印象批评到更系统的赏析，对《宝

马》思想内涵和艺术特色的认识正趋于深入，但有

关节奏形式的具体运用及孙毓棠在这方面的探 比《史记》相应的文字详细得多，而且加入了不少

索和演变，则仍欠针对性的探讨。

二、《宝马》节奏形式分析

《宝马》的基本材料和故事骨干来自《史记? 传说作虚笔式的收结，约占全诗九分之一。从各部